在傅铎同志追思会上的发言
　　傅铎子女
　　各位前辈、各位领导，你们好：
　　今天，在总政话剧团、总话之友的支持下，我父亲的追思会能在此召开，我们感到非常欣慰。在座的大多都是与我父亲共同工作战斗过的老战友、老同志，你们虽然年事已高，但都怀着昔日的战友之情来参加会议，我们很受感动。为此我代表傅铎的子女向在座的叔叔、阿姨，向总政话剧团的领导，总话之友的同志表示真诚的感谢。
　　我父亲1917年4月出生在河北省一个贫苦的农民家庭。 “七七事变”后,参加了革命工作。直到他去世，近七十年来，一直在我军的文艺战线上做着积极地奉献。在清理父亲生前物品时，我们看到在他的床头旁、沙发边，书柜里所放的书籍、资料无一不是与晋察冀文艺、解放军戏剧史有关的，所用的物品无一不是那样的简单、朴素。我深深地感到父辈这代人，是一个特殊群体。在座的叔叔阿姨都是这一群体的一员。你们一生兢兢业业为党的文化事业耕耘着，只求奉献，不讲索取，尽管被冠以“著名这个家、那个家”，却一生清贫，没有豪宅、豪车，没有巨款，也许你们一生的金钱收获，比不上当今歌星、影星一次出场费。可是你们仍然为我党我军的文化事业默默地奉献着，这就是老一代文艺工作者的崇高精神和品格！
　　刚才听了叔叔阿姨们的发言，了解到了我父亲许多我原来不知道的事情，使我更加深了对父亲的思念，也更加理解了父亲在同志们心中的位置。去年5月，我陪同父亲参加了总政话剧团建团52周年纪念会，会上他做了精彩的即兴发言。那天的会议就像老天爷特意安排的一样，让父亲以当年风趣、幽默的形象再一次呈现在他能引起他激动、兴奋的老战友面前。那次会议前后的多少天内，父亲的心情确实很高兴，因为他热爱这个团体，心里惦着这个团体中的每一个同志。他调离话剧团已经二十多年了，但只要这个团体有活动邀请他，他肯定出席，只要与他一同工作过的同志去世了，他都要去参加悼念活动。我们曾劝他，你已经八十八岁高龄了，这样的场合不用每次都去了，但直到他去世前的几个月，他还参加了舞美队一位同志的告别仪式。
　　父亲参加革命的几十年，主要精力是从事艺术团体的组织领导，戏剧创作是他的“余事”，因此他是一位长期坚持的业余剧作家。他一生中创作了四十多个大小剧本，这些作品的思想水平和艺术质量高低不一，但主要作品《王秀鸾》《冲破黎明前的黑暗》等，却在他戏剧创作的艺术水平线之上，可以和当时优秀的剧作比肩而立。正是这些作品，使他在我国现、当代文学史上占有一席之地。父亲是在毛主席《讲话》精神指引下,成长起来剧作者,他把自己的创作称为“遵命文学”，遵无产阶级之命、革命工作需要之命而创作。他坚持现实主义的艺术原则，使他的作品具有鲜明的时代性和强烈的历史感。他创作中不回避现实生活中的矛盾和斗争，力图通过众多不同人物形象的创造，揭示有时代意义的主题思想。使剧本演出效果好，能在群众中产生影响。
　　去年6月30日上午父亲因腹主动脉瘤破裂，抢救、昏迷了55天，终因多脏器功能衰竭，于8月24日永远地离开了我们。他走得太急，急得没能向他一同战斗过的老战友们打一声招呼，6月30日他在极其痛苦的情况下向我们只说了“告诉我病情，丧事从简。”几个字。他患病期间在坐的叔叔阿姨几乎天天打电话询问病况并到医院探望，他去世后您们又不顾高龄参加悼念活动。今天他的在天之灵若知道这么多的老战友、老同志又在一起畅谈当年的往事，他一定会高兴的。为此我代他向各位老前辈、老同志的光临再一次表示真诚地感谢。
　　

　　在傅铎同志追思会上的发言
　　魏积安（总政话剧团艺术指导）
　　 能够参加老团长傅铎同志的追思会，我很高兴。在老首长老同志追思我们老团长的过程中，我觉得最多最深刻是感动。我们老团长的道德风范，在工作生活中的大风范，特别是在艺术创作上的辉煌，无时无刻地感动着我。老首长们谈的许多事，不光感动了我，我希望能够感动现在话剧团所有的同志。在这里我代表团领导和全团同志表个态，要把这些老传统，继承下来，发展下去。我的能力有限，有这份心就比没这心要好。我来团20多年了，一直做普通演员，现在似乎走到了领导岗位，我没有工作经验，也没有工作阅历，如果今后有机会有可能，有更多的时间，我将要更好地听取老首长老同志的教诲。
　　

　　在傅铎同志追思会上的发言
　　汤立文（八一电影制片厂演员剧团老同志）
　　 我与傅铎同志先后有两次一同工作，一次是1955年到1958年在总政话剧团，傅铎同志任团长，我是话剧团秘书；再一次是1981年傅铎同志到八一厂任政委，我在演员剧团工作。
　　 去年老团长88岁时，我专门写了“寿比南山”的祝词，那天老团长讲话的场面历历在目，看到老团长身体健康我们很欣慰，没想到几个月后，他老人家就走了，我心里非常悲痛。
　　 刚才老首长老艺术家们的发言使我很受教育。我只想说傅铎同志对部属对同事亲切、和蔼、关心、体贴入微的小事，傅铎同志从来都把部属当作朋友。婚丧嫁娶这样的事，作为一团之长是不用操心的，可对这些事傅团长也是很重视的。我当话剧团秘书那些年，话剧团结婚的同志比较多，傅团长了解情况后，他向我交待说，有同志结婚要提前通知他，并要我去买一些红绸子，裁成小块。凡有同志结婚，傅团长亲自在红绸子上代表全体团领导写祝词，例如“家庭幸福“”白头到老“等等，我们许多同志都收到过傅团长写的祝词，结婚仪式时他也总要到场祝贺，甚至闹洞房时傅团长也去。说明他与部属的那种亲密的关系。与他工作的同志不幸去世，他同样要参加悼念活动，记得卢兴邦同志去世后，只在301医院搞了一个小型的告别仪式，就是这样，傅铎同志也到场参加了。傅团长真是对同志们太好了。
　　

　　在傅铎同志追思会上的发言
　　白慧雯（总政话剧团老同志）
　　 在这个追思会上，我想起著名诗人臧克家先生的一首诗《有的人》，我想节选其中几段，来表达我对傅团长深深的缅怀之情：
　　
　　 有的人活着，他已经死了，
　　 有的人死了，他还活着。
　　 有的人把名字刻入石头，想不朽，
　　有的人情愿做野草，等着地下的火烧。
　　把名字刻入石头的，
　　名字比尸首烂得更早，
　　而春风吹过的地方，
　　到处是青青的野草。
　　他活着，为了多数人活的更好的人，
　　群众把他举得很高很高。
　　

　　在傅铎同志追思会上的发言
　　陈惠良（总政话剧团老同志）
　　 今天与这么多的老首长、老领导在这里共同追思傅铎老团长，我感到很荣幸，从心里觉得这个会很有必要，很有意义。
　　 去年庆祝抗日战争胜利60周年，老团长的发言使我很受教育，也很振奋。老团长88岁，精神头十足，讲话清晰明了，我们感觉他青春长在，老团长会健康长寿的，我们是很兴奋的。几个月过去，消息传来，老团长病故了，让我们痛失老团长。生老病死是大自然的规律，但每当我静下心来时，心里立即出现老团长，人民的公仆、党的好干部、群众的贴心人的形象。他的音容笑貌，所作所为，他的点点滴滴都在我们的心里。他虽然离开我们了，但他虽死犹生，精神不死，永远活在我的心中。
　　一个干部在他所在单位的同志中，不管是演员、职工、勤杂人员、公务员、炊事员，上上下下只要提到他，从心里念他的好，他离开我们以后，能活在人们的心中，让人难以忘却，这太不容易了，傅铎同志就是这样的一个人。刚才许多老首长、老领导都谈了，傅铎同志参加革命后，对党对工作大公无私，从不以权谋私，克己奉公，任劳任怨，几十年如一日。他是一团之长，是话剧团的最高领导，但他当官不象官，平易可亲，与群众打成一片，关心群众的疾苦，善于倾听群众的呼声，采纳群众的意见，群众愿意与他讲真话、讲实话。他为群众办实事，主持公道，不搞歪的邪的，所以赢得了群众的高度信任和拥戴。他处理群众日常事务时，公道廉正，他与人为善，治病救人。我觉得他的精神，为人的品德，既有中华民族的美德，又有革命战火磨练升华的品德精神，这些东西在他身上是闪闪发光的。象傅团长这样方方面面都比较完善的好干部是不多的。今天的会很必要，很有现实意义。现在需要把老领导、老干部的好品德、好精神、好传统发扬光大，这样才会使我们的队伍更有凝聚力、战斗力。
　　

　　在傅铎同志追思会上的发言
　　刘敬贤（空政文工团原副团长）
　　 我从1939年到1949年的十年间与傅铎同志在一起工作。傅铎同志给我印象最深的是他待人接物非常朴素，他是我崇拜的人物之一。作为戏剧工作者，傅铎同志确实是个全才，他既能写又能导，同时演技还非常高，是个出色的演员。我第一次见到傅铎同志是1939年看新世纪剧社的演出，他演《游击队之歌》中的老头，天才的演技，生动的台词，真是活脱塑造了一个冀中的老大爷，后来我才知道傅铎同志当时才22岁，给我留下的印象至今不忘。后来他在《血泪仇》中扮演的王仁厚，《王秀鸾》中扮演的三秃子等，在广大观众和同行中留下了很深刻的影响。傅铎同志党性强，组织观念强这是我们一同工作的同志都有体会的。无论是护送同志过路，是搞生产劳动，还是遵照上级精神搞戏剧创作，都能很好地完成任务。歌剧《王秀鸾》就是他遵照上级的精神到群英会采访肖大鸾、张化泉、李杏阁后创作出来的，演出后还获了奖。
　　 傅铎同志的家庭也是一个了不起的抗战模范家庭。1942年五一扫荡后，我和郭敬还有县游击队的一位同志加上傅铎同志四五个大小伙子，在傅铎同志家吃住，坚壁了二十多天，鬼子多次来村了搜捕，有时还爬上傅铎家的房顶，傅铎同志的母亲、弟弟、妹妹冒着危险掩护我们的日日夜夜，我永远不能忘。记得有一天我们正要吃饭，傅大娘递给我一张高粱面饼还故意嚷着：我知道你爱吃大葱抹酱，多给你放点葱和酱。可我一咬，发现饼里裹的是腊肉，大娘忙向我们摆手示意别声张，别让正在吃饭的孙辈们知道。原来她把春节存下来的一块腊肉包在饼里给我们抗战人员吃，却瞒着自己的孙辈们。还有一次，抗三团的赵同志因与部队失去联系，打算回自己家时也来到了傅铎同志家里，傅大娘知道后，第二天，她蒸了馒头与赵同志装扮成串亲戚的母子俩，来回走了好几十里路专门送赵同志回家。傅铎同志一家真是对我们太好了。
　　 抗战初期根据冀中区党委的要求，要剧社开办乡村文艺训练班，傅铎同志担任训练班指导员。当时冀中地区许多乡村训练班、村剧团都有傅铎同志付出的心血。后来他写的《王秀鸾》许多村剧团都演出过。
　　 傅铎同志在我心里有重要的位置，去年听说他去世了，我悲痛极了，为什么我没有参加他的遗体告别呢，我实在是不想也不愿意看到傅铎同志故去的样子，我心里受不了。今天这里追思傅铎，我虽然身体不好，但我要来，我说起傅铎同志是几天几夜说不完呀。
　　
　　

　　在傅铎同志追思会上的发言
　　郭维（北京电影制片厂著名导演）
　　 我1938年到延安，1942年调到火线剧社，认识了傅铎同志。并与他一同负责戏剧队的工作，我在火线剧社工作的几年中，看到傅铎同志的模范作用是起得最好的，无论是生产劳动还是为老乡服务他都干在前头，他为人勤恳，艺术上努力。当时我就觉得傅铎同志在能力、经验上比我成熟得多。傅铎同志是一个农民出身的艺术家，他没有经过专业学校的培养，他是在与广大人民群众的接触中，在党的培养下，在革命实践的斗争和锻炼中成长起来的成熟的戏剧家，这一点是非常的不容易。他的经历，从一个侧面反映了我们党文艺工作的发展及文艺干部的成长过程。抗日战争时期，敌后环境的艰难，生活的艰苦是不可想象的，我们敌后的文艺工作者，可以说在毛主席《讲话》发表之前，就已经用实际行动与人民群众同吃、同住、同劳动了。我们当时编演文艺节目排戏时老百姓不仅在一旁看，而且还时不时地参予意见，我们与群众就象一家人似的。我们这代文艺工作者就是在这种环境中成长起来的。今天开这样一个追思会，一想到老傅同志，就想到当年敌后的战斗生活和出生入死的战友们。现在条件好了，但老传统要不要发扬继承呢，我觉得还是要保持和发扬的。
　　那时的文化工作总是把人民的利益放在第一位，当时写什么是组织要求的，是群众需要的，是为整个革命工作服务的，现在来说就是立民为本。傅铎同志的作品基本上都是奉命文学，他按组织的要求进行创作，在完成上级交给的创作任务的同时，在作品中展示自己的艺术风格和喜好。1945年我有幸排过傅铎同志创作的歌剧《王秀鸾》，这个剧就是配合当时形势创作的，其最大的特点就是有极丰富的生活基础和曲折戏剧情节，这个戏反映了当时冀中地区在经历了日本鬼子残酷的扫荡后，党号召群众生产自救的故事。该剧生动地展示了冀中人民的生命力、战斗力，表现了典型的中华民族的性格。我觉得现在演出该剧，观众同样会欢迎的。回想战争年代我党的文化工作，我认为最辉煌的应该是抗日战争时期，尤其辉煌的应该是晋察冀根据地，其他根据地没象晋察冀有这么多的艺术团体，这么多作品问世。敌后的文化工作就在群众中、在战火中发展起来的。傅铎同志就是从群众中、战火中走出来的文化工作的尖子。傅铎同志故去了，我们怀念他，不由的想起那个时代。
　　
　　

　　在傅铎同志追思会上的发言
　　段森（总政话剧团老同志）
　　 我与傅铎同志1938年2月便在一起工作，一直到解放后总政话剧团。在与他的接触中，我觉得傅铎同志是一个细心、大胆、勇敢、温和善于与群众打成一片的同志。
　　 抗战初期我们一同参加革命在冀中新世纪剧社。他当时就是一个非常好的演员，他演戏时剧场效果特别好，很受观众的欢迎。记得我们当时演出《游击队之歌》他演一个慰问八路军的老头，他用棉花沾的眉毛和胡子，从扮相到演技都很到位，可是演到一半时，敌人的飞机来轰炸，被迫中断演出，飞机走后，观众要求我们“倒粪”，于是他又上台为大家重演。傅铎同志性格活泼、幽默，他比我们大几岁，经常照顾我们并常与我们开玩笑。1939年傅铎同志入党后，对自己的要求非常严格，事事起模范带头作用。特别是1942年五一反扫荡时，他的表现的更为突出，当时环境十分艰苦，根据上级指示整个冀中各机关化整为零分散隐蔽。我们剧社也分散成若干小组隐蔽到滹沱河南北两岸的村子里。有几个同志的家庭为我们的隐蔽做了积极的贡献。傅铎同志的家庭就是其中的一个，他的家庭是抗日的模范家庭，在日寇随时扫荡、搜捕的情况下，他们家中坚壁着刘敬贤、郭敬等四五个抗日干部，他的母亲、兄弟姐妹都在帮助着我们，为了尽快恢复组织联系，傅铎同志常冒着危险背上个粪筐趿拉着鞋化装到其他村庄打探消息。42年7月我们到白洋淀后准备到路西集合，由于情况的突然变化，傅铎奉命带我和另外一位女同志脱离剧社，通过与十分区联系，转道北平附近，再由平西根据地去北狱区与剧社回合。若从白洋淀出发最多三天就可到北狱区，为执行上级命令我们在傅铎同志的带领下迂回到涿（州）良（乡）宛（平）地区，一路行军我们磨破了两双鞋，傅铎同志就把他的鞋套在我们的鞋上，没有吃的就拿山里红当干粮，遇到险情傅铎同志拿着那支破三八大盖处理情况，经过40多天，行程一千多公里，穿了十几个县，过了数十个的敌人的炮楼，一直到八月十五终于在井儿沟与剧社的同志们会合了。
　　 参加革命从事文艺工作以来，我与傅铎同志共同合作了十几个戏，有我们共同演出的，也有他创作我参加演出的，战争年代我们合作演出了《妇女进行曲》《好儿女》《暴发》《血泪仇》等，解放后我在他创作的《冲破黎明前的黑暗》《幸福桥》《阳关大道》《首战平型关》《南方来信》《雷锋》剧中分别扮演了角色等。
　　 我与傅铎同志认识并在一起工作快70年了，在艰苦的战争年代傅铎是个非常勇敢的同志，他的家庭是为抗战做出贡献，是个模范的家庭。在和平时期傅铎同志是个好干部。总感觉傅铎同志没有走，他还活在我们的心里。
　　

　　在傅铎同志追思会上的发言
　　刘光人（北京市公安局原副局长）
　　 从1938年到1943年的五年中我一直与老傅在一起工作。我觉得老傅是个好同志，一个大好人。
　　 1942年，我们新世纪剧社有近20人到白洋淀集合准备进入路西与大部队会合。到白洋淀后，部队说此次行动非常紧张，因此女同志不参加这次行动。我们剧社正好有段森和秦玲英两个女同志，她们此时也不能再返回了。于是就准备让一个男同志带着她们向北迂回，再找时机过路。当时选来选去，选定傅铎同志带他们过路。为什么选定傅铎同志呢？因为傅铎同志能吃苦耐劳在新世纪剧社是有名的，他能入乡随俗，适应环境，而且他非常善于与当地群众打成一片，通过群众的帮助安全带两位女同志过路；同时傅铎同志办事让人放心，他肯定会先人后己地安全地照顾同志的，这是剧社其他男同志比不了的。于是傅铎同志就在抗日战争最艰苦的阶段当了一次现代的“赵匡胤千里送京娘”。他带着两位女同志一直往北，再往南，穿山跃岭，穿过敌占区，经过长途跋涉，历经40多天最后圆满地完成了任务，与我们会合了。
　　 在我与老傅共同工作的五年间，我认为他是个出色的艺术人才。他的特点是能写戏，能导戏，还能演戏，而且三者都非常出色。这样的同志在冀中不多，在全国也不多。崔嵬同志是这样的人，梁斌、王林同志能写、能导，但不能演。傅铎同志演戏不管什么角色都能深刻真实地表现出来。他同时还是个表演杂家，有一次我们到他们家乡演戏，已经是深夜了，戏也演完了，但群众不走，嚷着要我们“倒粪”（返场），于是傅铎上台表演可以包罗万象的花子拾金，他上台一会儿演话剧、一会儿唱河北梆子、一会儿唱大鼓，一会儿做滑稽表演，一个人在台上足足演了一个多钟头，群众才满意地退场了。
　　 傅铎同志创作的《王秀鸾》《冲破黎明前的黑暗》都是反映冀中抗战生活的，很受群众欢迎。1943年我离开剧社后，到城里搞地下工作，记得《王秀鸾》演出以后，反响较大，我所在的地区有个工厂，翻印了不少《王秀鸾》的剧本，很快就卖完了，这说明老傅的剧作能深入人心，能引起人们的共鸣。老傅啊，我的讲话你听到了吗？
　　

　　在傅铎同志追思会上的发言
　　张文苑（解放军文艺社原副社长）
　　 傅铎同志走了，他的背影离我们越来越远，他的业绩，他的品质在我们心中的地位越来越重，越来越高。
　　 傅铎是我的好领路人。1941年夏，我们剧社由分区游击总队调到新世纪剧社后，分配我到抗属中学学习，临出发时，傅铎同志追过来说，张文苑同志留下来。这样我又留在了剧社。从这时到1942年5月离开新世纪剧社，傅铎同志一直是我的戏剧队长，在这半年多的时间里，我等于进了一次艺术院校和政治院校。在这里我参加了排练演出了合唱、话剧、歌剧等，在实践中得到了锻炼。傅铎同志的演技及对角色的创作都对我有很大的帮助，使我了解、理解了什么叫戏剧，同时学习了一些苏联的歌曲，读了苏联的小说等，知道了许多古典作品，还学习了《中国革命和中国共产党》，同时经历了反扫荡。在与傅铎同志接触的半年多时间里，为我后来的工作学习打下了好底子。
　　 20多年前，傅铎同志参加了我党一次高级的讨论会。我当时帮助整理会议纪要和每天的发言稿，这期间我看到了傅铎同志的发言，他表现的非常冷静、理性，很负责任。当时有些同志甚至在我心目中威信很高的同志，在会上说话很放任，说了一些不妥当并带有野气的话。而傅铎同志在这种场合中，保持了良好的状态，说明傅铎同志忠于他的理想，对党是忠诚的，革命理想是坚定的。
　　 傅铎同志的优秀品德重要的一点就是他心里有人、有集体，不想高于别人。这次开会前，我又重读了他的剧作选，很有感触，正是因为他心了有同志，看到他的许多作品，都把参与剧本讨论、创作人员的名字属上。他不是那种目中无人或是过高估计自己的名气，不屑与一般同志属名在一起的那种人。正因为他心中有人，平等待人，善与人和，所以在同志们中很有威信。
　　 傅铎同志的剧作有40多部。花山文艺出版社出版了8部，解放军文艺出版社出版了9部，共17部。我想纪念他最好的办法就是再读他的剧本，探讨他的创作系列。比如反映革命战争的系列《冲破黎明前的黑暗》《首战平型关》《众志成城》《地下长城》及一些短剧，他把敌后战场、主力兵团作战、地方兵团作战、群众作战都写到了，反映了特定时期的特点和我军的壮大过程，这是很值得探讨的。他的剧中有指挥员系列、战士系列，他反映抗战题材的作品又都写了妇女的系列形象，比如老奶奶、大妈、女孩子等，每个戏里都代表了他的理想，反映了敌后人民的面貌，这都是值得探讨的。明年是中国话剧一百年，在一百年中，傅铎同志是作出一定成绩的，我愿意继续探讨他的剧作系列，把研究心得，献给我的好领路人傅铎同志。
　　

　　在傅铎同志追思会上的发言
　　鲁威（总政话剧团原艺术指导）
　　 说起老战友傅铎同志，我们俩共同工作生活的时间是最长的一个了，当然更准确的应该是段森同志，她从1938年2月新世纪剧社创建初期就开始和傅铎同志一起战斗在戏剧舞台上了。而我是1943年3月与傅铎在火线剧社相识的。无论是艰苦的战争年代还是解放后的和平建设时期或离休后的老年岁月，我与傅铎可以说是彼此间耳鬓厮磨过往是比较密切的。63年来给我印象最深的是老傅头那诙谐幽默的性格，通俗易懂生动活泼饶有风趣的语言。比如离休后一天我去看他，他正在解围裙，我问他：“干什么呐？老傅。”“咳！这不，革命几十年，落个炊事员，盼个星期天，来了伙还乡团。”老伴不善家务，离休后做饭等家务都是老傅干。再有他那乐观豁达的生活态度，不计恩怨不计名利的胸怀，深深感动着我。他没有架子，没有官气，平易近人，到那儿都能和群众打成一片的作风，也是值得我学习的。他处事为人实事求是，尤其是在“极左”的时代，许多人宁左勿右，但老傅从不随风倒，人云亦云。很有自己的是非观点，他对问题的认识、分析、处理都是按原则办的。他有极强的组织观念，以他的创作为例。他一生写了40多个戏，大部分是授命文学，是组织上交给的创作任务。但他的作品又不是政治口号式的，而是从他那丰富的生活基础和素材积累中，挑选挖掘出来，配合形势任务，组织结构，安排情节、设计矛盾、刻画人物。60年代提出家属还乡，他写了《阳关大道》；他带队赴朝慰问志愿军部队后，马上创作了《撤军之前》。他的成名之作《王秀鸾》《冲破黎明前的黑暗》也都是接受上级任务，再加上他自己的生活经历创作出来的，虽然是突击式的，但绝不潦草。以他朴实无华的农民本色，丰厚扎实的生活底蕴，加上他几十年的革命斗争生活的锻炼造就了他扎根生活，艺术创作上的现实主义的创作方法。他不仅是个勤奋的多产作家，还是一个天才的戏剧演员。当年在《血泪仇》中他扮演王仁厚，突击排练一周之内就演出，把农家老头的形象塑造的非常好。《王秀鸾》中他成功地扮演了三秃子，孙犁同志专门写文章赞扬这一角色和傅铎同志的表演。
　　 傅铎同志还是一个原则性极强，责任心极强，对同志、对工作积极热心，对同志对战友极重感情讲友谊的一个好老头，对上级、对同级、对下属毫无架子，决无官气的一个好同志。无论是谁有个大灾小病婚丧嫁娶的只要他知道了，是有请必到不请也到，老战友新同志他都是一视同仁。
　　 在工作中他的讲话简单明了，但精神表达的十分明确。例如：在总政话剧团当年下部队巡回演出中，无论到军、师或到连队，他提出一个指导思想叫“下透雨”，仅仅三个字，但大家都能领会。就是不论机关还是连队，即使是一个岗哨、一个炮位都要让指战员看到总政话剧团的演出。我曾听说他在八一厂当政委时，原本他是专抓创作的，但当他知道餐厅的饭菜价格偏高，战士的伙食费不够时，马上找来负责伙食的干部尖锐的指出办伙食不能光图赚钱，要照顾战士的生活，千万不能“喝兵血”，由此厂里马上成立了独立的战士食堂。这样的事例不胜枚举。
　　 最后用四句古诗结束我的发言。去年5月23日我和傅铎同志参加了一次聚会，想不到却成了我们的诀别，今天恰恰整一年，我用古诗来表示我对他的怀念。
　　 去年今日此门中，人面桃花相映红，人面不知何处去，桃花一旧笑东风。
　　

　　在傅铎同志追思会上的发言
　　胡可（中国剧协原副主席、解放军艺术学院原院长）
　　 傅铎同志离开我们已经九个月了。去年在他去世以后我曾写过一篇怀念他的文章，刊登在《中国戏剧》第11期上，内容主要是介绍傅铎同志作为我军老戏剧家在剧作方面的成就。去年是抗日战争胜利60周年，而傅铎同志是反映那场伟大的人民战争写得最多，写得最精彩的一位剧作家。我例举了傅铎同志的《王秀鸾》《冲破黎明前的黑暗》《首战平型关》《众志成城》等作品。目的是让今天戏剧界的同志了解这位老戏剧家，别的方面谈的不多。
　　 今天，老同志们举行对傅铎同志的追思会，作为他的老战友，我更想谈的是他的人生道路，他的为人。为的是继承他的遗志，更好地向他学习。傅铎同志是一位优秀的共产党员，是毛泽东文艺思想的忠实的实践者。他在他的剧作选的序言中谈了自己在创作道路上如何受到毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》的指引，自觉地深入生活，钻研技巧的过程。他在《傅铎剧作选续集》序言中称：“自己是谨遵革命需要之命的遵命文学的作者。”“战争年代学得的为人民而创作，为人民所利用的艺术观，已根深蒂固，社会主义时期也一如既往，毫不动摇。”他的这些话，可能被今天的某些人视为过时，视为错误，但它却是一面镜子，可以照出那些空谈人性，空谈全人类共同感情文艺家的虚伪。今年5月23日是毛泽东《讲话》发表64周年，我们回顾傅铎同志走过的道路，正是对《讲话》的纪念。傅铎同志以他高尚的人品，在同志们中间享有极高的威信。我虽然没有和他在一个单位工作过，但几十年前就认识并同台演过戏，那时在百过店村，火线剧社演《血泪仇》，我们为他们跑群众，抗敌剧社演《戎冠秀》，他们为我们跑群众。我们一同经历了战争，一同走上了文化工作的岗位，是老战友、老同行，近十五年来，又是楼上楼下的老邻居和知心朋友。他在我们干休所当了一任支部书记，做的非常好，他的领导水平和才能，使我很敬佩。我们一同参加干休所的活动和晋察冀文艺研究会的活动，一同参加王宗槐将军主持的反映晋察冀抗日根据地当年斗争的电视系列片《壮士行》。多少次在一起交换意见，多少次并肩而坐，同车而行。他的谦虚、质朴、豁达、开朗的性格，幽默风趣的谈吐，对待疾病，对待困难的乐观主义态度，深深地感染着我。人老了，病也多了，他自己的病。刘志国同志的病，压力那么大，我没见过他愁眉苦脸。在这种情况下，他还一直关心着别人，我不能忘记，就在他去世前的半年，还为我的老伴去世来安慰我，把消息告诉给我们共同的战友。而时隔不久，他就因病住进医院，竟至一病不起。想去看他，重症监护室，不准探视。恰巧我因病住院，而他后来又被安排在我所在的那个科的重症室，我才得以去看望他，而他已处于昏迷状态，对我的问候，已没有反应。我出院不久，听到他逝世的噩耗，他的离去，使我感到悲痛，感到失落。在这个会上，我代表我的全家向我的好友傅铎同志再一次表达对他的感谢和深深的思念。
　　

　　追思会上老前辈们和老话剧团同志们的发言,使这位几十年风风雨雨,倍受人们尊敬的"老付头"又活脱脱出现在我们面前.为有这样的父亲骄傲.可惜走得太急,让人心痛啊!时时刻刻思念您,可怜的老父亲.我不会辜负您的期望,一定尽最大努力做人做事.您在九泉之下就放心吧!

　　5月22日上午，傅铎同志追思会在八一剧场贵宾室举行。傅铎同志生前的老战友，原总政话剧团、原八一电影制片厂的老同志及傅铎同志的子女三十多人参加了会议。
　　 傅铎同志去年6月30日因腹主动脉瘤破裂，抢救55天，终因多脏器功能衰竭，于8月24日辞世。他的去世，对熟识他的人们确实是一个意想不到的消息。为缅怀傅铎同志，在其子女的提议和总话之友的协助下，经筹备在总政话剧团八一剧场举办这一活动。
　　 追思会上，原总政话剧团艺术指导鲁威同志，中国剧协副主席、原解放军艺术学院院长胡可同志，原北京市公安局副局长刘光人同志，原解放军文艺社副社长张文苑同志，北京电影制片厂著名导演郭维同志，原总政话剧团段森同志，原空政文工团副团长刘敬贤同志，原八一厂汤立文同志，总政话剧团艺术指导魏积安同志，原总政话剧团陈惠良同志分别在会上发言，白慧雯同志还专门朗诵了臧克家先生的一首诗，以怀念傅铎同志。傅铎同志的子女在会上向与会的老同志们表示了真诚的感谢。
　　 老同志们情真意切地追述了傅铎同志在战争年代和和平时期的好思想、好品德、好作风。刘光人、段森、刘敬贤同志说到，在残酷的“五一”反扫荡期间，傅铎同志任劳任怨、吃苦在前，享受在后，出色完成上级交给的任务；他的一家在战争年代掩护八路军的举动，深受大家赞扬。郭维同志说，傅铎同志自参加革命以来，从一个农民逐渐成长为一个能编、能导、能演的艺术人才与他勤奋钻研、刻苦学习是分不开的。胡可同志回忆了当年火线剧社和抗敌剧社同台演出的情景。鲁威同志谈了与傅铎相识六十多年来的桩桩往事。张文苑同志说，明年是中国话剧100年，傅铎同志为我国的话剧事业做出了贡献，我愿意探讨他的戏剧创作系列。汤立文.陈惠良的同志说，傅铎同志长年担任艺术团体的领导工作，可是一点架子都没有，与部属们的关系极为融洽。直到今天“老傅头”的音容笑貌仍然在我们的眼前闪现，我们觉得傅团长没有走，就在我们身边。由于时间关系一些没能发言同志，散会后感慨地说，这个会开的很成功了。对老傅头的追思，实际上是对我们和年轻的同志做了一次生动的传统教育。
　　

　　今天早晨八点钟，我怀着万分沉痛的心情，携带着全家人，来到网站，为您进行追悼，虽然不是在同一个时间，同一个地点，同一个场合，我们以一种不同的方式，对您进行追思、回忆，为您深深地默哀，此时此刻，我想在北京的哥哥姐姐及您的孙子、外孙，您的老同事、老部下、老战友和所有亲人们，以一种隆重的、具有纪念意义的追思会，对您进行追思，在此，也带去我及全家人的思念。
　　　　由于网站人多，我只能等到这一时间才开始上网，我还没离开网站，我会等到您的追思会结束。