2017年June月
721:39:51
访客 八大山人，原名朱统銮，明朝宗室后裔。１６２６年生于江西南昌，８０岁以后去世。他自幼受过良好的教育，正当他在人生道路上准备大展宏图的时候，“甲申之变”击破了他的一切前途和希望，那年他才１９岁。他彻底放弃了功名。为躲避政治迫害，先是削发为僧，后又为道士。时而疯癫，时而装聋作哑。废姓并多次换名换号，最后号八大山人，而且在其书画作品上把“八大山人”连缀写成“哭之”或“笑之”字样，以表明他哭笑不得的精神状态，作为隐痛的寄寓和对明王朝的怀念。
《荷花水鸟图》是八大山人的代表作品。图中一孤独的惊弓之鸟，作白眼向人状，空灵流动的构图，简约含蓄而又充满忧愤感情的笔墨，虚疏淡泊，冷逸逼人。八大山人的绘画风格，继承了明代徐渭奔放、豪迈的大写意技法并有所发展。中国画中的大写意画法，要求画家必须有深厚的笔墨功力，才能下笔有神而不至于浮华浅薄，才能使作品产生丰隆、圆润、入木三分的艺术效果。八大山人是以绘画宣泄压抑的情感，使所画之物的“神”与作者的主观感受融为一体，笔势险峻、跌宕，墨色淋漓、酣畅，在内容与形式的结合上已臻于高度统一。
而最让人叫绝的，还是八大山人笔下创造的艺术形象。他往往用象征的手法，曲折而又深刻的表达出一种无法遏制的忧郁心情，以“泪”研墨写丹青，形成质朴厚重、高度概括，又带有粗狂气息的独特风格，强烈地抒发了遗民之情或对生命的热爱。在立意、为象、造型、布局、笔墨以至诗书画一体上均有突破，达到了水墨大写意花鸟画的空前水平，创造出一个又一个风格粗犷，造型奇特的艺术形象。如，他画的鸟，或“白眼向人”状，或振羽欲飞，无疑都是画家自己性格的写照。他画的花，不是春色娇艳、欣欣向荣的鲜花，而是“溅泪”之墨花，是残叶败荷。所画山水，也是“残山剩水”。他是在借花、木、鱼、鸟的形神，来象征自己艰难的人生处境、不平之气。《荷花水鸟图》中的鸟，耸起了背，作缩头缩尾状，单足着地，立在一块石头上，好像是随时准备仓皇逃窜；它站立的一块石头，也是上大下小，根基极不稳固，随时就会坍塌；再看那荷花形象，细长的茎上生出一朵纤弱的小荷花，而一轮又黑又大的荷叶从斜上角垂下，直压向那只孤独的水鸟；画面传达出一股荒凉、寂寞而又伤感的意境，这是八大山人凄凉身世、冷落情怀的恰当表现。或许在一般人看来，他的这种奇异的艺术形象，不免显得过分，甚至有些脱离了生活的真实，而难以辨认，是不足为训的。
《荷花水鸟图》是八大山人的代表作品。图中一孤独的惊弓之鸟，作白眼向人状，空灵流动的构图，简约含蓄而又充满忧愤感情的笔墨，虚疏淡泊，冷逸逼人。八大山人的绘画风格，继承了明代徐渭奔放、豪迈的大写意技法并有所发展。中国画中的大写意画法，要求画家必须有深厚的笔墨功力，才能下笔有神而不至于浮华浅薄，才能使作品产生丰隆、圆润、入木三分的艺术效果。八大山人是以绘画宣泄压抑的情感，使所画之物的“神”与作者的主观感受融为一体，笔势险峻、跌宕，墨色淋漓、酣畅，在内容与形式的结合上已臻于高度统一。
而最让人叫绝的，还是八大山人笔下创造的艺术形象。他往往用象征的手法，曲折而又深刻的表达出一种无法遏制的忧郁心情，以“泪”研墨写丹青，形成质朴厚重、高度概括，又带有粗狂气息的独特风格，强烈地抒发了遗民之情或对生命的热爱。在立意、为象、造型、布局、笔墨以至诗书画一体上均有突破，达到了水墨大写意花鸟画的空前水平，创造出一个又一个风格粗犷，造型奇特的艺术形象。如，他画的鸟，或“白眼向人”状，或振羽欲飞，无疑都是画家自己性格的写照。他画的花，不是春色娇艳、欣欣向荣的鲜花，而是“溅泪”之墨花，是残叶败荷。所画山水，也是“残山剩水”。他是在借花、木、鱼、鸟的形神，来象征自己艰难的人生处境、不平之气。《荷花水鸟图》中的鸟，耸起了背，作缩头缩尾状，单足着地，立在一块石头上，好像是随时准备仓皇逃窜；它站立的一块石头，也是上大下小，根基极不稳固，随时就会坍塌；再看那荷花形象，细长的茎上生出一朵纤弱的小荷花，而一轮又黑又大的荷叶从斜上角垂下，直压向那只孤独的水鸟；画面传达出一股荒凉、寂寞而又伤感的意境，这是八大山人凄凉身世、冷落情怀的恰当表现。或许在一般人看来，他的这种奇异的艺术形象，不免显得过分，甚至有些脱离了生活的真实，而难以辨认，是不足为训的。
