汪士慎（1686-1759）清代著名画家。字近人，号巢林、溪东外史等。安徽休宁人，寓居扬州。擅画花卉，随意勾点，清妙多姿。精画兰竹，尤擅长画梅，笔致疏落，超然出尘，笔意幽秀，气清而神腴，墨淡而趣足，其秀润恬静之致，令人争重。金农称他画梅之妙和高西唐（翔）异曲同工。西唐善画疏枝，巢林善画繁枝，都有空里疏香、风雪山林之趣。千花万蕊，颇富诗意。老年一目失明，尚能挥写自如，不失当年风韵。为“扬州八怪”之一。工诗，善写隶书，又长篆刻。在一目失明作画时，自刻一印云：“尚留一目看梅花”，后来，双目俱瞽，但仍挥写，署款“心观”二字。时金农赞他“盲于目，不盲于心”。阮元《广那个诗事》说他：“老而目瞽，然为人画梅，或作八分书，工妙胜于未瞽时。”其代表作有《苍松偃蹇图》、《潇湘灵芳图》、《绿萼梅开图》、《洒香梅影图》、《月珮风襟图》、《灵根出谷图》等。著有《巢林诗集》。
　　 汪士慎，生于清康熙二十五年（1686年），卒于乾隆二十四年（1759年）。汪士慎一生清贫穷窘，酷嗜茶，性爱梅，居扬州以卖画为主。从他的两首《岁暮自嘲》诗，可以了解到他的生活情况与情趣。其一曰：“莫便称高蹈，孤清性所耽。结欢无热客，侵梦有烟岚。贫久衣裘敞，厨荒菽粟甘。不知三市外，何处拥华骖。”其二曰：“何幸栖迟客，常年梦转清。一篆深巷住，半榻乱书横。欲与寒梅友，还同野鹤行。自怜闲处老，安用占浮名。”他这样安贫乐道，不幸在五十四岁时，左眼病瞎。六十七岁时，余下一目又瞎。双目失明后，生活更加潦倒。他的朋友陈章去访问他时，曾描写他这时的生活状况说道：“尘封砚匣时危座，谁肯相过问爨烟。”又道：“阶前经月雪不消，过门有客多回轨！”由此可以看出，在“黄金妄掌人荣辱”的阶级社会里，人情世态，对待这样一个瞎眼的老画师是多么残酷无情。但是，汪士慎没有困境面前退缩。精神上，他自我安慰说：“衰龄忽尔丧明，然无所痛惜，从此不复见碌碌寻常人，觉可喜也”。叶然没有眼睛，他还可以用“心”来“观”看世间的美丑。他练习着用手摸索写字作画，经过番努力，“工妙胜于未时。”一次他拿着瞎眼写的草书，高兴地去找金农，此时金农也在病中，看了他的草书神妙非常，大为赞叹。于是两人便谈诗论画，互相鼓励，直至尽欢而散。
　　 在艺术上，汪士慎工于画竹与梅，同时工篆刻和八分书。刻印与高翔、丁敬齐名，评者谓“汪似胜于高”。他的八分书，力追汉代碑刻画像石题字，厉鹗说他：“腕悬仍似蚕头篆，笔磔稍尾波，只余瘦硬乏姿媚，每受俗眼相饥诃”。厉鹗认为这样的字，不适合于挂在豪富之家，只适合挂在像他那样竹屋中间，说明他的书法，有一种清高孤傲的姿态。汪士慎画的梅花，清淡秀雅，与李方膺的“铁干铜皮”恰成鲜明对比。金农评曰：“巢林画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中”。但我们从其传世的作品来看，汪士慎的梅，枝与花并不是太繁，但其间有一股疏香冷气，倒是不夸张的。汪士慎工诗，有《巢林诗集》传千世。